Quanti sono i colori di base

Colore fondamentale nella miscelazione dei colori

Questo articolo riguarda i colori. Per altri usi, vedere Colori primari.

Un insieme di colori primari o colori primari (vedi differenze ortografiche) è costituito da coloranti o luci colorate che possono essere miscelati in quantità variabili per produrre una gamma di colori. Questo è il metodo essenziale utilizzato per creare la percezione di un'ampia gamma di colori, ad esempio, nei display elettronici, nella stampa a colori e nei dipinti. Le percezioni associate a una data combinazione di colori primari possono essere previste da un modello di miscelazione appropriato (ad esempio, additivo, sottrattivo) che riflette la fisica di come la luce interagisce con i mezzi fisici e, in ultima analisi, con la retina. I modelli di miscelazione dei colori più comuni sono i colori primari additivi (rosso, verde, blu) e i colori primari sottrattivi (ciano, magenta, giallo). Rosso, giallo e blu sono Comunemente insegnato anche come colori primari (di solito nel contesto della miscelazione sottrattiva dei colori in contrapposizione alla miscelazione additiva dei colori), nonostante alcune critiche dovute alla mancanza di basi scientifiche.

I colori primari possono anche essere concettuali (non necessariamente reali), sia come elementi matematici additivi di uno spazio cromatico che come categorie fenomenologiche irriducibili in domini come la psicologia e la filosofia. I primari dello spazio colore sono definiti con precisione ed empiricamente radicati in esperimenti psicofisicidi di colorimetria che sono fondamentali per comprendere la visione dei colori. I primari di alcuni spazi colore sono completi (cioè, tutti i colori visibili sono descritti in termini dei loro primari ponderati da coefficienti di intensità primaria non negativi) ma necessariamente immaginari ^[1] (cioè, non c'è alcun modo plausibile che quei colori primari possano essere rappresentati fisicamente o percepiti). Fenomenologico I resoconti dei colori primari, come i primari psicologici, sono stati utilizzati come base concettuale per applicazioni pratiche del colore, anche se non sono una descrizione quantitativa in sé e per sé.

Gli insiemi di primari dello spazio colore sono generalmente arbitrari , nel senso che non esiste un insieme di primari che possa essere considerato l'insieme canonico. I pigmenti primari o le sorgenti luminose vengono selezionati per una determinata applicazione sulla base di preferenze soggettive e di fattori pratici come il costo, la stabilità, la disponibilità, ecc.

Il concetto di colori primari ha una storia lunga e complessa. La scelta dei colori primari è cambiata nel tempo nei diversi domini che studiano il colore. Le descrizioni dei colori primari provengono da aree quali la filosofia, la storia dell'arte, i sistemi di ordinamento dei colori e il lavoro scientifico che coinvolge la fisica della luce e la percezione del colore.

I materiali per l'educazione artistica usano comunemente il rosso, il giallo e il blu come colori primari, suggerendo a volte che possono mescolare tutti i colori. Tuttavia, nessun set di coloranti o luci reali può mescolare tutti i colori possibili. In altri domini, i tre colori primari sono tipicamente il rosso, il verde e il blu, che sono più strettamente allineati alla sensibilità dei pigmenti fotorecettori nelle cellule dei coni. ^{[2] [3]}

Primari del modello di colore

Un modello di colore è un modello astratto destinato a descrivere il modo in cui i colori si comportano, specialmente nella miscelazione dei colori. La maggior parte dei modelli di colore sono definiti dall'interazione di più colori primari. Poiché la maggior parte degli esseri umani sono tricromatici, i modelli di colore che desiderano riprodurre una parte significativa della gamma percettiva di un essere umano devono utilizzare almeno tre primari. ^[4] Più di tre primari sono consentiti, ad esempio, per aumentare la dimensione della gamma dello spazio colore, ma l'intero umano la gamma percettiva può essere riprodotta con solo tre primari (anche se immaginari come nello spazio colore CIE XYZ).

Alcuni esseri umani (e la maggior parte dei mammiferi ^[5] ) sono dicromatici, corrispondenti a forme specifiche di daltonismo in cui la visione dei colori è mediata solo da due dei tipi di recettori del colore. I dicromati richiedono solo due primari per riprodurre la loro intera gamma e la loro partecipazione agli esperimenti di corrispondenza dei colori è stata essenziale nella determinazione dei fondamenti dei coni che hanno portato a tutti gli spazi cromatici moderni. ^[6] Nonostante la maggior parte dei vertebrati siano tetracromatici, ^[7] e quindi richiedano quattro primari per riprodurre la loro intera gamma, c'è solo un rapporto accademico di un tetracromatico umano funzionale, per il quale i modelli di colore tricromatici sono insufficienti. ^[8]

Modelli additivi

Vedere anche: Modello

di colore RGB

La percezione suscitata da più sorgenti luminose che co-stimolano la stessa area della retina è additiva, cioè prevista sommando le distribuzioni di potenza spettrale (l'intensità di ciascuna lunghezza d'onda) delle singole sorgenti luminose assumendo un contesto di corrispondenza dei colori. ^{[9] : 17–22} Ad esempio, un faretto viola su uno sfondo scuro potrebbe essere abbinato a faretti blu e rossi coincidenti che sono entrambi più deboli del faretto viola. Se l'intensità del faretto viola fosse raddoppiata, potrebbe essere abbinata raddoppiando l'intensità dei faretti rossi e blu che corrispondono al viola originale. I principi della miscelazione additiva dei colori sono incorporati nelle leggi di Grassmann. ^[10] La miscelazione additiva è talvolta descritta come "corrispondenza additiva dei colori" ^[11] per enfatizzare il fatto che le previsioni si basano solo sull'additività Applicare presupponendo il contesto di corrispondenza dei colori. L'additività si basa su assunzioni del contesto di corrispondenza dei colori, come ad esempio che la corrispondenza si trovi nel campo visivo foveale, sotto luminanza appropriata, ecc. ^[12]

La miscelazione additiva di luci spot coincidenti è stata applicata negli esperimenti utilizzati per derivare lo spazio colore CIE 1931 (vedi sezione sui primari dello spazio colore). I primari monocromatici originali delle lunghezze d'onda di 435,8 nm (viola), 546,1 nm (verde) e 700 nm (rosso) sono stati utilizzati in questa applicazione a causa della comodità che hanno offerto al lavoro sperimentale. ^[13]

Piccoli elementi rossi, verdi e blu (con luminosità controllabile) nei display elettronici si mescolano in modo additivo da una distanza di visione appropriata per sintetizzare immagini colorate accattivanti. Questo tipo specifico di miscelazione additiva è descritto come miscelazione partitiva . ^{[9] : 21–22} La luce rossa, verde e blu sono primarie popolari per la miscelazione partitiva poiché le luci primarie con quelle tonalità forniscono un ampio triangolo di colori (gamma). ^[14]

I colori esatti scelti per i primari additivi sono un compromesso tra la tecnologia disponibile (comprese considerazioni come il costo e il consumo energetico) e la necessità di un'ampia gamma cromatica. Ad esempio, nel 1953 l'NTSC specificò primari che erano rappresentativi dei fosfori disponibili in quell'epoca per i CRT a colori. Nel corso dei decenni, le pressioni del mercato per colori più brillanti hanno portato i CRT a utilizzare primari che si discostavano in modo significativo dallo standard originale. ^[15] Attualmente, i primari ITU-R BT.709-5 sono tipici per la televisione ad alta definizione. ^[16]

Modelli sottrattivi

Vedi anche: Modello

di colore CMYK

Il sottrattivo Il modello di miscelazione dei colori prevede la distribuzione della potenza spettrale risultante della luce filtrata attraverso materiali parzialmente assorbenti sovrapposti, di solito nel contesto di una superficie riflettente sottostante come la carta bianca. ^{[9] : 22–23 [17]} Ogni strato assorbe parzialmente alcune lunghezze d'onda della luce dall'illuminazione lasciandone passare altre, risultando in un aspetto colorato. La distribuzione della potenza spettrale risultante è prevista dal prodotto lunghezza d'onda per lunghezza d'onda della riflettanza spettrale dell'illuminazione e del prodotto delle riflettanze spettrali di tutti gli strati. ^[18] Gli strati di inchiostro sovrapposti nella stampa si mescolano in modo sottrattivo sulla carta bianca riflettente, mentre la luce riflessa si mescola in modo partitivo per generare immagini a colori. ^{[9] : 30–33 [19]} È importante sottolineare che A differenza della miscela di additivi, il colore della miscela non è ben previsto dai colori dei singoli coloranti o inchiostri. Il numero tipico di inchiostri in un tale processo di stampa è 3 (CMY) o 4 (CMYK), ma può comunemente variare fino a 6 (ad esempio, esacromo Pantone). In generale, l'utilizzo di meno inchiostri come primari consente di ottenere una stampa più economica, ma l'utilizzo di più inchiostri può comportare una migliore riproduzione dei colori. ^[20]

Il ciano (C), il magenta (M) e il giallo (Y) sono buoni primari sottrattivi cromatici in quanto i filtri con quei colori possono essere sovrapposti per produrre una gamma cromatica sorprendentemente ampia. ^[21] Un inchiostro nero (K) (dalla vecchia "piastra chiave") viene utilizzato anche nei sistemi CMYK per aumentare gli inchiostri o i coloranti C, M e Y: questo è più efficiente in termini di tempo e costi e ha meno probabilità di introdurre difetti visibili. ^[22] Prima che i nomi dei colori ciano e magenta fossero di uso comune, questi primari erano spesso conosciuti rispettivamente come blu e rosso e il loro colore esatto è cambiato nel tempo con l'accesso a nuovi pigmenti e tecnologie. ^[23] Organizzazioni come Fogra, ^[24] European Color Initiative e SWOP pubblicano standard colorimetrici CMYK per l'industria della stampa. ^[25]

I tradizionali colori primari rosso, giallo e blu come sistema

sottrattivo

I teorici del colore fin dal XVII secolo, e molti artisti e designer da quel momento, hanno preso il rosso, il giallo e il blu come colori primari (vedi storia sotto). Questo sistema RYB, nella "teoria tradizionale dei colori", è spesso utilizzato per ordinare e confrontare i colori, e talvolta proposto come un sistema di miscelazione dei pigmenti per ottenere un'ampia gamma di, o "tutti", i colori. ^[27] O'Connor descrive il ruolo dei primari RYB nella teoria tradizionale dei colori: ^[28]

Una componente fondamentale della teoria tradizionale del colore, il modello concettuale del colore RYB sostiene l'idea che la creazione di una gamma esaustiva di sfumature di colore avviene tramite la mescolanza di pigmenti rossi, gialli e blu, specialmente se applicati in combinazione con il colore del pigmento bianco e nero. Nella letteratura relativa alla teoria dei colori tradizionale e al colore RYB, il rosso, il giallo e il blu sono spesso indicati come colori primari e rappresentano tonalità esemplari piuttosto che tonalità specifiche che sono varianti più pure, uniche o proprietarie di queste tonalità.

La teoria tradizionale del colore si basa sull'esperienza con i pigmenti, più che sulla scienza della luce. Nel 1920, Snow e Froehlich spiegarono: ^[29]

Non importa ai produttori di coloranti se, come dice il fisico, la luce rossa e la luce verde in miscela producono luce gialla, quando trovano Sperimenta che il pigmento rosso e il pigmento verde nella miscela producono il grigio. Indipendentemente da ciò che lo spettroscopio può dimostrare riguardo alla combinazione di raggi di luce gialli e raggi di luce blu, resta il fatto che il pigmento giallo mescolato con il pigmento blu produce il pigmento verde.

L'adozione diffusa dell'insegnamento del RYB come colori primari nelle scuole d'arte post-secondarie nel XX secolo è stata attribuita all'influenza del Bauhaus, dove Johannes Itten sviluppò le sue idee sul colore durante il suo periodo lì negli anni '20, e del suo libro sul colore ^{[30] [31]} pubblicato nel 1961. ^[26]

Discutendo il design del colore per il web, Jason Beaird scrive: ^[32]

Il motivo per cui molti artisti digitali tengono ancora a portata di mano una ruota dei colori rossa, gialla e blu è perché le combinazioni di colori e i concetti del colore tradizionale teoria si basano su quel modello. Anche se progetto principalmente per il Web, un mezzo che viene visualizzato in RGB, uso ancora il rosso, il giallo e il blu come base per la mia selezione dei colori. Credo che le combinazioni di colori create utilizzando la ruota dei colori rosso, giallo e blu siano esteticamente più gradevoli e che un buon design riguardi l'estetica.

Come con qualsiasi sistema di primari reali, non tutti i colori possono essere miscelati dai primari RYB. ^[33] Ad esempio, se il pigmento blu è un blu di Prussia intenso, allora un verde fangoso e desaturato può essere il migliore che si possa ottenere mescolandolo con il giallo. ^[34] Per ottenere una gamma più ampia di colori tramite la miscelazione, i pigmenti blu e rossi utilizzati nei materiali illustrativi come la Guida alla miscelazione dei colori nell'immagine sono spesso più vicini rispettivamente al blu pavone (un blu-verde o ciano) e al carminio (o cremisi o magenta). ^{[34] [35] [36]} Gli stampatori tradizionalmente usavano inchiostri di tali colori, noti come "blu di processo" e "rosso di processo", prima che la moderna scienza del colore e l'industria della stampa convergessero sui colori di processo (e nomi) ciano e magenta ^{[34] [36]} RYB non è la stessa cosa di CMY, né esattamente sottrattivo, ma esiste una serie di modi per concettualizzare il RYB tradizionale come un sistema sottrattivo nel quadro dei moderni scienza del colore.

Faber-Castell identifica i seguenti tre colori: "Giallo cadmio" (numero 107) per il giallo, "Blu ftalo" (numero 110) per il blu e "Rosso scarlatto intenso" (numero 219) per il rosso, come i colori più vicini ai primari per la sua gamma di matite colorate Art & Graphic. Il "giallo cadmio" (numero 107) per il giallo, il "blu ftalo" (numero 110) per il blu e il "lago di geranio pallido" (numero 121) per il rosso, sono forniti come colori primari nel suo colore base 5 "Albrecht Dürer" set di pennarelli per acquerello.

Articolo

principale: Miscelazione

di vernici Il primo uso noto di rosso, giallo e blu come colori "semplici" o "primari", di Calcidio, circa 300 d.C., era probabilmente basato sull'arte della miscelazione delle vernici. ^[38]

È noto che la miscelazione di pigmenti allo scopo di creare dipinti realistici con diverse gamme di colori è stata praticata almeno dall'antica Grecia (vedi sezione storia). L'identità di un/l'insieme di pigmenti minimi per mescolare diverse gamme è stata a lungo oggetto di speculazione da parte di teorici le cui affermazioni sono cambiate nel tempo, ad esempio, il bianco di Plinio, il nero, l'uno o l'altro rosso, e il "sil", che potrebbe essere stato giallo o blu; il bianco, il nero, il rosso, il giallo e il blu di Robert Boyle; e variazioni con colore o pigmenti più o meno "primari". Alcuni scrittori e artisti hanno trovato difficile questi schemi riconciliarsi con la pratica effettiva della pittura. ^{[39] : 29-38} Tuttavia, è noto da tempo che tavolozze limitate costituite da un piccolo insieme di pigmenti sono sufficienti per mescolare una gamma diversificata di colori. ^{[40] [41] [42] [43] [44]}

L'insieme di pigmenti disponibili per mescolare diverse gamme di colori (in vari mezzi come olio, acquerello, acrilico, gouache e pastello) è ampio ed è cambiato nel corso della storia. ^{[45] [46]} Non c'è consenso su un insieme specifico di pigmenti che sono considerati colori primari: la scelta dei pigmenti dipende interamente dalle preferenze soggettive dell'artista per il soggetto e lo stile dell'arte, nonché da considerazioni materiali come la resistenza alla luce e il comportamento di miscelazione. ^[47] Una varietà di Tavolozze limitate sono state impiegate dagli artisti per il loro lavoro. ^{[48] [49]}

Il colore della luce (cioè la distribuzione spettrale della potenza) riflessa dalle superfici illuminate rivestite con miscele di vernici non è ben approssimato da un modello di miscelazione sottrattiva o additiva. ^[50] Le previsioni del colore che incorporano gli effetti di diffusione della luce delle particelle di pigmento e lo spessore dello strato di vernice richiedono approcci basati sulle equazioni di Kubelka-Munk, ^[51] Ma anche tali approcci non sono in grado di prevedere il colore delle miscele di vernici proprio a causa di limitazioni intrinseche. ^[52] Gli artisti in genere si affidano all'esperienza di miscelazione e alle "ricette" [^{53] [54]} per mescolare i colori desiderati da un piccolo set iniziale di primari e non usano la modellazione matematica.

MacEvoy spiega perché gli artisti spesso sceglievano una tavolozza più vicina a RYB [^{55] [ fonte inaffidabile? ]}

Perché i pigmenti 'ottimali' in pratica producono miscele insoddisfacenti; perché le selezioni alternative sono meno granulari, più trasparenti e mescolano valori più scuri; e perché le preferenze visive hanno richiesto miscele relativamente sature dal giallo al rosso, ottenute a scapito di miscele relativamente opache di verde e viola. Gli artisti hanno abbandonato la "teoria" per ottenere in pratica le migliori miscele di colori.

Uno

spazio colore è un sottoinsieme di un modello di colore, in cui i primari sono stati definiti, direttamente come spettri fotometrici o indirettamente in funzione di altri spazi colore. Ad esempio, sRGB e Adobe RGB sono entrambi spazi colore basati sul modello di colore RGB. Tuttavia, il primario verde di Adobe RGB è più saturo del equivalente in sRGB, e quindi produce una gamma più ampia. ^[63] In caso contrario, la scelta dello spazio colore è in gran parte arbitraria e dipende dall'utilità di un'applicazione specifica. ^[1]

I

primari dello spazio colore derivano da esperimenti colorimetrici canonici che rappresentano un modello standardizzato di un osservatore (cioè un insieme di funzioni di corrispondenza dei colori ) adottato dagli standard della Commission Internationale de l'Eclairage (CIE). Il resoconto abbreviato dei primari dello spazio colore in questa sezione si basa sulle descrizioni in Colorimetria - Capire il sistema CIE . ^[64]

L'osservatore standard CIE 1931 è derivato da esperimenti in cui i partecipanti osservano un campo bipartito secondario foveale con un contorno scuro. Metà del campo è illuminato con uno stimolo di prova monocromatico (che va da 380 nm a 780 nm) e l'altra metà è lo stimolo corrispondente illuminato da tre luci primarie monocromatiche coincidenti: 700 nm per il rosso (R), 546,1 nm per il verde (G) e 435,8 nm per il blu (B). ^{[64] : 29} Questi primari corrispondono allo spazio colore CIE RGB. L'intensità delle luci primarie poteva essere regolata dall'osservatore partecipante fino a quando lo stimolo corrispondente corrispondeva allo stimolo di prova, come previsto dalle leggi di Grassman della miscelazione additiva. Dal 1931 sono stati derivati diversi osservatori standard da altri esperimenti di corrispondenza dei colori. Le variazioni negli esperimenti includono la scelta delle luci primarie, il campo visivo, il numero di partecipanti ecc. ^[65] ma la presentazione seguente è rappresentativa di tali risultati.

L'abbinamento è stato eseguito su molti partecipanti in fasi incrementali lungo l'intervallo di lunghezze d'onda dello stimolo di prova (da 380 nm a 780 nm) per ottenere le funzioni di corrispondenza dei colori: , e che rappresentano le intensità relative della luce rossa, verde e blu per corrispondere a ciascuna lunghezza d'onda ( ). Queste funzioni implicano che le unità dello stimolo di prova con qualsiasi distribuzione di potenza spettrale, , possono essere abbinate dalle unità [R], [G] e [B] di ciascun primario dove: ^{[64] : 28}

Eq. 1

Ogni termine integrale nell'equazione di cui sopra è noto come valore tristimolo e misura gli importi nelle unità adottate. Nessun set di luci primarie reali può corrispondere a un'altra luce monocromatica sotto miscelazione additiva, quindi almeno una delle funzioni di corrispondenza dei colori è negativa per ogni lunghezza d'onda. Un valore tristimolo negativo corrisponde all'aggiunta del primario allo stimolo del test anziché allo stimolo corrispondente per ottenere una corrispondenza.

Il negativo i valori tristimolo rendevano difficili certi tipi di calcoli, così la CIE propose nuove funzioni di corrispondenza dei colori , , e definite dalla seguente trasformazione lineare: ^{[64] : 30}

Eq. 2

Queste nuove funzioni di corrispondenza dei colori corrispondono a immaginari luci primarie X, Y e Z (spazio colore CIE XYZ). Tutti i colori possono essere abbinati trovando le quantità [X], [Y] e [Z] analogamente a [R], [G] e [B] come definito nell'Eq. 1 . Le funzioni , , e in base alle specifiche che dovrebbero essere non negative per tutte le lunghezze d'onda, devono essere uguali alla luminanza fotometrica e a quella per uno stimolo di prova equienergetico (cioè una distribuzione uniforme della potenza spettrale). ^{[64] : 30}

Le derivazioni utilizzano le funzioni di corrispondenza dei colori, insieme ai dati di altri esperimenti, per alla fine si ottengono i fondamentali del cono : , e . Queste funzioni corrispondono alle curve di risposta per i tre tipi di fotorecettori del colore presenti nella retina umana: coni a lunghezza d'onda lunga (L), a lunghezza d'onda media (M) e a lunghezza d'onda corta (S). I tre fondamenti dei coni sono correlati alle funzioni originali di corrispondenza dei colori mediante la seguente trasformazione lineare (specifica per un campo di 10°): ^{[64] : 227}

Eq. 3

Lo

spazio colore LMS comprende tre luci primarie (L, M e S) che stimolano rispettivamente solo i coni L, M e S. Un vero primario che stimoli solo il cono M è impossibile, e quindi questi primari sono immaginari. Lo spazio colore LMS ha una rilevanza fisiologica significativa in quanto questi tre fotorecettori mediano la visione tricromatica dei colori negli esseri umani.

Sia gli spazi colore XYZ che LMS sono Completo poiché tutti i colori nella gamma dell'osservatore standard sono contenuti all'interno dei loro spazi colore. Gli spazi colore completi devono avere primari immaginari, ma gli spazi colore con primari immaginari non sono necessariamente completi (ad es. spazio colore ProPhoto RGB).

Primari reali Gli

spazi colore utilizzati nella riproduzione del colore devono utilizzare primari reali che possono essere riprodotti da fonti pratiche, sia luci nei modelli additivi, sia pigmenti nei modelli sottrattivi. La maggior parte degli spazi colore RGB ha primari reali, anche se alcuni mantengono primari immaginari. Ad esempio, tutti i primari sRGB rientrano nella gamma della percezione umana e quindi possono essere facilmente rappresentati da pratiche sorgenti luminose, inclusi display CRT e LED, motivo per cui sRGB è ancora lo spazio colore preferito per i display digitali.

Un colore in uno spazio colore è definito come una combinazione dei suoi primari, dove ogni primario deve dare un contributo non negativo. Qualsiasi spazio cromatico basato su un numero finito di primari reali è incompleto in quanto non può riprodurre ogni colore all'interno della gamma dell'osservatore standard.

Gli spazi colore pratici come sRGB ^[66] e scRGB ^[67] sono tipicamente (almeno parzialmente) definiti in termini di trasformazioni lineari da CIE XYZ, e la gestione del colore spesso utilizza CIE XYZ come punto intermedio per le trasformazioni tra altri due spazi colore.

La maggior parte degli spazi colore nel contesto di corrispondenza dei colori (quelli definiti dalla loro relazione con CIE XYZ) ereditano la sua tridimensionalità. Tuttavia, modelli di aspetto dei colori più complessi come CIECAM02 richiedono dimensioni aggiuntive per descrivere l'aspetto dei colori in diverse condizioni di visualizzazione. ^[68]

Primarie psicologiche

Articolo principale: Tonalità uniche

Il processo dell'avversario è stato proposta da Ewald Hering in cui descriveva le quattro tonalità uniche (in seguito chiamate primarie psicologiche in alcuni contesti): rosso, verde, giallo e blu. ^[70] Per Hering, le tonalità uniche apparivano come colori puri, mentre tutte le altre erano "miscele psicologiche" di due di esse. Inoltre, questi colori erano organizzati in coppie "opposte", rosso contro verde e giallo contro blu in modo che la mescolanza potesse avvenire tra le coppie (ad esempio, un verde giallastro o un rosso giallastro) ma non all'interno di una coppia (ad esempio, il verde rossastro non può essere immaginato). Un processo di opposizione acromatica lungo il bianco e nero fa anche parte della spiegazione di Hering della percezione del colore. Hering affermò che non sapevamo perché queste relazioni di colore fossero vere, ma sapevamo che lo erano. ^[71] Sebbene ci siano molte prove per il processo avversario sotto forma di meccanismi neurali, ^[72] attualmente non esiste una chiara mappatura del primari psicologici ai correlati neurali. ^[73]

Le primarie psicologiche sono state applicate da Richard S. Hunter come primarie per lo spazio colore Hunter L,a,b che ha portato alla creazione di CIELAB. ^[74] Il Natural Color System si ispira direttamente anche ai primari psicologici. ^[75]

Gli

scritti filosofici dell'antica Grecia hanno descritto le nozioni di colori primari, ma possono essere difficili da interpretare in termini di moderna scienza del colore. Teofrasto (c. 371-287 a.C.) descrisse la posizione di Democrito secondo cui i colori primari erano il bianco, il nero, il rosso e il verde. ^Nella Grecia classica, Empedocle identificava il bianco, il nero, il rosso e, (a seconda dell'interpretazione) il giallo o il verde come colori primari. ^{[76] : 8} Aristotele descrisse una nozione in cui il bianco e il nero potevano essere mescolati in rapporti diversi per produrre colori cromatici; ^{[76] : 12} questa idea ha avuto una notevole influenza nel pensiero occidentale sul colore. La nozione di François d'Aguilon dei cinque colori primari (bianco, giallo, rosso, blu, nero) è stata influenzata dall'idea di Aristotele che i colori cromatici fossero fatti di bianco e nero. ^Il filosofo del XX secolo Ludwig Wittgenstein ha esplorato le idee relative al colore usando il rosso, il verde, il blu e il giallo come colori primari. ^{[77] [78]}

Luce e visione dei colori

Isaac Newton usava il termine "colore primario" per descrivere le componenti spettrali colorate della luce solare. ^{[80] [81]} Un certo numero di teorici del colore lo ha fatto non sono d'accordo con il lavoro di Newton. David Brewster sosteneva che la luce rossa, gialla e blu potevano essere combinate in qualsiasi tonalità spettrale verso la fine degli anni '40 dell'Ottocento. [^{82] [83]} Thomas Young propose il rosso, il verde e il viola come i tre colori primari, mentre James Clerk Maxwell preferì cambiare il viola in blu. ^[84] Hermann von Helmholtz propose "un rosso leggermente violaceo, un verde vegetazione, un po' giallastro e un blu oltremare" come trio. ^[85] Newton, Young, Maxwell e Helmholtz sono stati tutti importanti contributori alla "moderna scienza del colore" ^{[86] : 1-39} che alla fine ha descritto la percezione del colore in termini dei tre tipi di fotorecettori retinici.

Coloranti

The Fortunes Of Apelles di John Gage fornisce un riassunto della storia dei colori primari ^[39] come pigmenti in pittura e descrive l'evoluzione dell'idea come complessa. Gage inizia descrivendo il racconto di Plinio il Vecchio di importanti pittori greci che usarono quattro primari. ^[87] Plinio distingueva i pigmenti (cioè le sostanze) dai loro colori apparenti: il bianco di Milos (ex albis ), il rosso di Sinope (ex rubris ), il giallo attico (sil ) e l'atramentum (ex nigris ). Il sil è stato storicamente confuso come pigmento blu tra il XVI e il XVII secolo, portando a sostenere che il bianco, il nero, il rosso e il blu fossero i colori meno richiesti per la pittura. Thomas Bardwell, un ritrattista di Norwich del XVIII secolo, era scettico sulla rilevanza pratica del racconto di Plinio. ^[88]

Robert Boyle, il chimico irlandese, introdusse il termine colore primario in inglese nel 1664 e affermò che c'erano cinque colori primari (bianco, nero, rosso, giallo e blu). ^{[40] [89]} Il pittore tedesco Joachim von Sandrart alla fine propose di rimuovere il bianco e il nero dalle primarie e che bastava il rosso, il giallo, il blu e il verde per dipingere "l'intera creazione". ^{[39] : 36}

Anno	Autore	Termini di colore	Termine descrittivo
c. 325	Chalcidius	Pallidus, rubeus, cyaneus	Colori generici
c. 1266	Roger Bacon	Glaucus, rubeus, viriditas	Specie principali
c. 1609	Anselmus de Boodt	Flavus, ruber, caeruleus	Colori principali
c. 1613	François d'Aguilon	Flavus, rubeus, caeruleus	Colori semplici
c. 1664	Robert Boyle	Giallo, rosso, blu	Semplice, primario
c. 1680	André Félibien	Jaune, rouge, bleu	Principale, primitivo

Rosso, giallo e blu come primari divennero una nozione popolare nel XVIII e XIX secolo. Jacob Christoph Le Blon, un incisore, fu il primo a utilizzare lastre separate per ogni colore nella stampa a mezzatinta: giallo, rosso e blu, più il nero per aggiungere sfumature e contrasto. Le Blon usò primitive nel 1725 per descrivere il rosso, il giallo e il blu in un senso molto simile a quello che Boyle usava primary . ^{[86] : 6} Moses Harris, entomologo e incisore, descrive anche il rosso, il giallo e il blu come colori "primitivi" nel 1766. ^[90] Léonor Mérimée descrisse il rosso, il giallo e il blu nel suo libro sulla pittura (originariamente pubblicato in francese nel 1830) come i tre colori semplici/primitivi che possono Crea una "grande varietà" di toni e colori che si trovano in natura. ^[91] George Field, un chimico, usò la parola primaria per descrivere il rosso, il giallo e il blu nel 1835. ^[92] Michel Eugène Chevreul, anch'egli chimico, nel 1839 parlò del rosso, del giallo e del blu come colori "primari". ^{[93] [94]}

Sistemi

di

ordine dei colori

Le prospettive storiche ^[96] sui sistemi di ordine dei colori ^[97] ("cataloghi" di colore) che sono stati proposti nel XVIII e XIX secolo li descrivono come l'uso di pigmenti rossi, gialli e blu come primari cromatici. Tobias Mayer (matematico, fisico e astronomo tedesco) descrisse una bipiramide triangolare con rosso, giallo e blu ai 3 vertici dello stesso piano, bianco al vertice superiore e nero e il vertice inferiore in una conferenza pubblica nel 1758. ^{[76] : 115} Ci sono 11 piani di colori tra i vertici bianco e nero all'interno della bipiramide triangolare. Mayer non sembrava distinguere tra luce colorata e colorante, anche se usava il vermiglio, l'orpimento (giallo del re) e il Bergblau (azzurrite) in colorazioni parzialmente complete di piani nel suo solido. ^{[98] : 79} Johann Heinrich Lambert (un matematico, fisico e astronomo svizzero) propose una piramide triangolare con gamboge, carminio e blu di Prussia come primari e solo bianco al vertice superiore (poiché Lambert poteva produrre una miscela che era sufficientemente nera con quei pigmenti). ^{[76] : 123} Il lavoro di Lambert su questo sistema fu pubblicato nel 1772. ^[95] Philipp Otto Runge (il pittore romantico tedesco) credeva fermamente nella teoria del rosso, del giallo e del blu come colori primari ^{[98] : 87} (anche in questo caso senza distinguere il colore della luce e il colorante). La sua sfera di colori fu infine descritta in un saggio intitolato Farben-Kugel ^[98] (palla di colore) pubblicato da Goethe nel 1810. ^{[98] : 84} Il suo modello sferico di colori equidistanti rosso, giallo e blu longitudinalmente con arancione, verde e viola tra di loro, e bianco e nero ai poli opposti. ^{[98] : 85}

Rosso, giallo e blu come colori primari

"Rosso, blu e giallo" reindirizza qui. Per i videogiochi, vedi Pokémon Rosso, Blu e Giallo.

Numerosi autori hanno insegnato che il rosso, il giallo e il blu (RYB) sono i colori primari nei materiali di educazione artistica almeno dal XIX secolo, seguendo le idee riportate sopra da precedenti Secoli. ^{[99] [100] [101]}

Un'ampia varietà di fonti educative contemporanee descrive anche le primarie RYB. Queste fonti vanno dai libri per bambini ^[102] e dai produttori di materiali artistici ^[103] alla pittura ^[104] e alle guide ai colori. ^[105] I materiali di educazione artistica spesso suggeriscono che le primarie RYB possono essere mescolate per creare tutti gli altri colori. ^{[106] [107]}

Critica

Albert Munsell, un pittore americano (e creatore del sistema di colori Munsell), si riferì alla nozione di primari RYB come "malizia", "un errore ampiamente accettato", e sottospecificato nel suo libro A Color Notation , pubblicato per la prima volta nel 1905. ^[108]

Le idee di Itten sui primari RYB sono state criticate in quanto ignorano il colore moderno scienza ^{[76] : 282} con dimostrazioni che alcune delle affermazioni di Itten sulla miscelazione dei primari RYB sono impossibili. ^[109]

Vedi anche

Riferimenti