Come victor crea il mostro

di Frankenstein

del 1818 personaggio immaginario di Mary Shelley

Per informazioni correlate, vedi Frankenstein (disambigua).

Personaggio

immaginario di Frankenstein

Il mostro
Incisione su acciaio (993 × 78 mm), per il frontespizio dell'edizione riveduta del 1831 di Frankenstein di Mary Shelley, pubblicato da Colburn and Bentley, Londra.
Prima apparizione	Frankenstein; o, Il moderno Prometeo
creato da	Mary Shelley
Interpretato da	Charles Stanton Ogle Boris Karloff Lon Chaney Jr Bela Lugosi Glenn Strange Christopher Lee Kiwi Kingston David Prowse Michael Sarrazin Bo Svenson Per Oscarsson David Warner Clancy Brown Clive Russell John Bloom Peter Boyle Nick Brimble Randy Quaid Robert De Niro Kevin James Rory Kinnear Xavier Samuel Evan Jones-Sawyer Shuler Hensley Luke Goss Benedict Cumberbatch Jonny Lee Miller Christian Bale Jacob Elordi Soprannomi "Creatura", "demone ", "spettro", "il demone", "miserabile", "diavolo", "cosa", "essere", "orco" [1] Specie Simulacro (composto da diverse parti del corpo umano)
Genere	Maschio
Famiglia	Victor Frankenstein (creatore) Sposa di Frankenstein (compagno/predecessore; in alcuni adattamenti)

Il mostro di Frankenstein , comunemente indicato come Frankenstein , ^[a] è un personaggio immaginario apparso per la prima volta nel romanzo di Mary Shelley del 1818 Frankenstein; o, Il moderno Prometeo come il suo principale antagonista. Il titolo di Shelley paragona il creatore del mostro, Victor Frankenstein, al personaggio mitologico Prometeo, che ha modellato gli esseri umani con l'argilla e ha dato loro il fuoco.

Nel racconto gotico di Shelley, Victor Frankenstein costruisce la creatura nel suo laboratorio attraverso un metodo ambiguo basato su un principio scientifico da lui scoperto. Shelley descrive il mostro come alto 8 piedi (240 cm) ed emotivo. ^[2] Il mostro tenta di inserirsi nella società umana ma viene evitato, il che lo porta a cercare vendetta contro Frankenstein. Secondo lo studioso Joseph Carroll, il mostro occupa "un territorio di confine tra le caratteristiche che tipicamente definiscono protagonisti e antagonisti". ^[3]

Il mostro di Frankenstein è diventato iconico nella cultura popolare ed è stato presentato in varie forme di media, tra cui film, serie televisive, merchandising e videogiochi. ^{[4] [5]} La versione più popolarmente riconosciuta è l'interpretazione di Boris Karloff nei film degli anni '30 Frankenstein , La sposa di Frankenstein e Il figlio di Frankenstein .

Nomi

Il romanzo originale di Mary Shelley non dà al personaggio un nome specifico. Nel romanzo, Victor Frankenstein si riferisce alla sua creazione come la "creatura", il "demone", lo "spettro", il "demone", il "disgraziato", il "diavolo", la "cosa", l'"essere" e l'"orco". ^[1] La creazione di Frankenstein si riferì a se stesso come a un "mostro" almeno una volta, così come gli abitanti di un villaggio che videro la creatura verso la fine del romanzo.

Come nel racconto di Shelley, l'assenza di nome della creatura divenne una parte centrale degli adattamenti teatrali a Londra e Parigi durante i decenni successivi alla prima apparizione del romanzo. Nel 1823, la stessa Shelley assistette a una rappresentazione di Richard Brinsley La presunzione di Peake , il primo adattamento teatrale di successo del suo romanzo. "Il cartellone della commedia mi divertì molto, perché nell'elenco delle dramatis personae c'era -------- il signor T. Cooke", scrisse alla sua amica Leigh Hunt. "Questo modo senza nome di nominare l'innominabile è piuttosto buono". ^[6]

Entro un decennio dalla pubblicazione, il nome del creatore, "Frankenstein", fu usato per riferirsi alla creatura, ma non si affermò saldamente fino a molto tempo dopo. La storia è stata adattata per il palcoscenico nel 1927 da Peggy Webling, ^[7] e Victor Frankenstein di Webling dà il nome alla creatura. Tuttavia, la creatura non ha un nome nella serie di film della Universal con Boris Karloff negli anni '30, che era in gran parte basata sull'opera teatrale di Webling. ^[8] Il film della Universal del 1931 ha trattato l'identità della creatura in modo simile al romanzo di Shelley: nei titoli di testa, il personaggio è indicato semplicemente come "Il Mostro" (il nome dell'attore è sostituito da un punto interrogativo, ma Karloff è elencato nei titoli di coda). ^[9] Tuttavia, nel sequel La sposa di Frankenstein (1935), la narrazione di un personaggio che rappresenta l'amico di Shelley, Lord Byron, si riferisce al mostro come Frankenstein. Ciononostante, la creatura divenne ben presto nota nell'immaginario popolare come "Frankenstein". Questo uso è talvolta considerato errato, ma alcuni commentatori dell'uso considerano il senso mostruoso di "Frankenstein" come ben consolidato e non un errore. ^{[10] [11] La}

pratica moderna varia un po'. Ad esempio, in Frankenstein di Dean Koontz , pubblicato per la prima volta nel 2004, la creatura è chiamata "Deucalion", dal personaggio della mitologia greca, che è il figlio del Titano Prometeo, un riferimento al titolo del romanzo originale. Un altro esempio è il secondo episodio di Penny Dreadful di Showtime, andato in onda per la prima volta nel 2014. Victor Frankenstein considera brevemente di chiamare la sua creazione "Adam", prima di decidere invece di lasciare che il mostro "scelga il suo nome". Viene anche chiamato Adam nel film del 2014 Io, Frankenstein , dove la regina dei gargoyle Leonore gli dà il nome dopo aver capito che Victor non gliene ha mai dato uno. Sfogliando un libro delle opere di William Shakespeare, il mostro sceglie "Proteo" da I due gentiluomini di Verona . In seguito viene rivelato che Proteo è in realtà il secondo mostro creato da Frankenstein, con la prima creazione abbandonata che è stata chiamata "Calibano", da La tempesta , dall'attore teatrale che lo ha accolto e successivamente, dopo aver lasciato il teatro, ha preso il nome dal poeta inglese John Clare. ^[12] Un altro esempio è un tentativo di Randall Munroe di webcomic xkcd di fare "Frankenstein" il nome canonico del mostro, pubblicando una breve versione derivata che afferma direttamente che lo è. ^[13] In Lo strano caso della figlia dell'alchimista , il romanzo del 2017 di Theodora Goss, la creatura si chiama Adam. ^[14]

Articolo

principale: Frankenstein

Victor Frankenstein costruisce la creatura in un periodo di due anni nella soffitta della sua pensione a Ingolstadt dopo aver scoperto un principio scientifico che gli permette di creare la vita dalla materia non vivente. Frankenstein è disgustato dalla sua creazione, tuttavia, e fugge da essa con orrore. Spaventato e ignaro della propria identità, il mostro vaga per la natura selvaggia.

Trova conforto accanto a una casetta remota abitata da un uomo anziano e cieco e dai suoi due figli. Origliando, la creatura familiarizza con la loro vita e impara a parlare, per cui diventa un individuo eloquente, istruito e ben educato. Durante questo periodo, trova anche il diario di Frankenstein nella tasca della giacca che ha trovato in laboratorio e scopre come è stato creato. La creatura alla fine si presenta al padre cieco della famiglia, De Lacey, che lo tratta con gentilezza. Quando il resto della famiglia torna, però, hanno paura di lui e lo cacciano via. Infuriata, la creatura sente che l'umanità è il suo nemico e inizia a odiare il suo creatore per averlo abbandonato. Tuttavia, sebbene disprezzi Frankenstein, si mette alla sua ricerca, credendo di essere l'unica persona che lo aiuterà. Durante il suo viaggio, la creatura salva una giovane ragazza da un fiume, ma viene colpita alla spalla dal padre della bambina, credendo che la creatura intendesse fare del male a sua figlia. Infuriato per questo ultimo atto di crudeltà, la creatura giura vendetta sull'umanità per le sofferenze che ha subito l'hanno causato. Cerca vendetta contro il suo creatore, in particolare per averlo lasciato solo in un mondo in cui è odiato. Usando le informazioni contenute negli appunti di Frankenstein, la creatura decide di trovarlo.

Il mostro uccide il fratello minore di Victor, William, dopo aver appreso della relazione del ragazzo con il suo creatore e incastra Justine Moritz, una giovane donna che vive con i Frankenstein, come colpevole (causando la sua esecuzione in seguito). Quando Frankenstein si ritira sulle Alpi, il mostro gli si avvicina in cima, racconta le sue esperienze e chiede al suo creatore di costruirgli una compagna. Promette, in cambio, di scomparire con la sua compagna e di non disturbare mai più l'umanità, ma minaccia di distruggere tutto ciò che Frankenstein ha di più caro se dovesse fallire o rifiutare. Frankenstein è d'accordo, e alla fine costruisce una creatura femminile su un'isola remota delle Orcadi, ma inorridito dalla possibilità di creare una razza di mostri, distrugge la femmina prima che sia completa. Inorridita e infuriata, la creatura appare immediatamente e dà a Frankenstein un'ultima minaccia: "Sarò con te la prima notte di nozze".

Dopo aver lasciato il suo creatore, la creatura uccide il migliore amico di Victor, Henry Clerval, e in seguito uccide la sposa di Frankenstein, Elizabeth Lavenza, durante la loro prima notte di nozze, dopodiché il padre di Frankenstein muore di dolore. Con nient'altro per cui vivere se non la vendetta, Frankenstein si dedica a distruggere la sua creazione, e la creatura lo spinge a inseguirlo a nord, attraverso la Scandinavia e in Russia, rimanendo davanti a lui per tutto il tempo.

Mentre raggiungono il Circolo Polare Artico e viaggiano sulla banchisa dell'Oceano Artico, Frankenstein, sofferente di grave esaurimento e ipotermia, arriva a meno di un miglio dalla creatura, ma viene separato da lui quando il ghiaccio su cui sta viaggiando si spacca. Una nave che esplora la regione incontra i morenti Frankenstein, che racconta la sua storia al capitano della nave, Robert Walton. Più tardi, il mostro sale a bordo della nave, ma dopo aver trovato Frankenstein morto, è sopraffatto dal dolore e promette di incenerirsi all'estremità più settentrionale del globo. Poi se ne va, per non essere mai più visto.

Shelley

descrisse il mostro di Frankenstein come una creatura alta 2,4 metri di orribili contrasti:

le sue membra erano in proporzione, e io avevo scelto i suoi lineamenti come belli. Bello! Gran Dio! La sua pelle gialla copriva a malapena il lavoro dei muscoli e delle arterie sottostanti; i suoi capelli erano di un nero lucente e fluenti; i suoi denti di un candore perlaceo; ma queste rigogliosità formavano solo un contrasto più orribile con i suoi occhi acquosi, che sembravano quasi dello stesso colore delle orbite bianche come il dune in cui erano incastonati, la sua carnagione raggrinzita e le labbra nere e diritte.

Un'immagine della creatura apparve nell'edizione del 1831. Le prime rappresentazioni teatrali lo vestivano con una toga, sfumata, insieme alla pelle del mostro, di un blu pallido. Per tutto il XIX secolo, l'immagine del mostro rimase variabile secondo l'artista.

L'immagine

più nota del mostro di Frankenstein nella cultura popolare deriva dal ritratto di Boris Karloff nel film del 1931 Frankenstein, in cui indossava il trucco applicato e disegnato da Jack P. Pierce, che basò il volto del mostro e l'iconica forma della testa piatta su un disegno che la figlia di Pierce (che Pierce temeva fosse sensitiva) aveva disegnato da un sogno. Gli Universal Studios, che hanno distribuito il film, si sono affrettati ad assicurarsi la proprietà dei diritti d'autore per il formato del trucco. Karloff ha interpretato il mostro in altri due film della Universal, La sposa di Frankenstein e Il figlio di Frankenstein ; Lon Chaney Jr. prese il posto di Karloff ne Il fantasma di Frankenstein; Bela Lugosi ha interpretato il ruolo in Frankenstein incontra l'uomo lupo; e Glenn Strange ha interpretato il mostro negli ultimi tre film degli Universal Studios che hanno presentato il personaggio: House of Frankenstein, House of Dracula e Abbott e Costello Meet Frankenstein. Tuttavia, il trucco indossato dagli attori successivi ha replicato il look iconico indossato per la prima volta da Karloff. L'immagine del volto di Karloff è attualmente di proprietà della società di sua figlia, la Karloff Enterprises, assicurata per lei in una causa per la quale è stata rappresentata dall'avvocato Bela G. Lugosi (figlio di Bela Lugosi), dopo di che la Universal ha sostituito le caratteristiche di Karloff con quelle di Glenn Strange nella maggior parte del loro marketing. Nel 1969, il New York Times pubblicò per errore una fotografia di Strange per il necrologio di Karloff.

Sin dal ritratto di Karloff, la creatura quasi sempre appare come una figura torreggiante, simile a un non morto, spesso con una testa angolare piatta e bulloni sul collo per fungere da connettori elettrici o grotteschi elettrodi. Indossa un abito scuro, di solito a brandelli, con maniche del cappotto accorciate e stivali spessi e pesanti, che lo fanno camminare con un'andatura goffa e rigida (al contrario del romanzo, in cui è descritto come molto più flessibile di un umano). Il tono della sua pelle varia (anche se le sfumature di verde o grigio sono comuni) e il suo corpo appare cucito insieme in alcune parti (come intorno al collo e alle articolazioni). Questa immagine ha influenzato la creazione di altri personaggi immaginari, come Hulk. ^[16]

Nel

film del 1957 La maledizione di Frankenstein , Christopher Lee è stato scelto per il ruolo della creatura. I produttori della Hammer Film Productions si astenevano dal duplicare aspetti del film della Universal del 1931, e così Phil Leakey disegnò un nuovo look per la creatura che non assomigliava al design di Boris Karloff creato da Jack Pierce. ^[17] Per la sua interpretazione della creatura, Lee lo ha interpretato come un bambino dalle membra sciolte, impaurito e solo, con l'idea di soffrire. L'autore Paul Leggett descrive la creatura come un bambino abusato; Impaurito ma anche violentemente arrabbiato. ^[18] Christopher Lee fu infastidito quando ricevette la sceneggiatura e scoprì che il mostro non aveva dialoghi, perché questa creatura era totalmente muta. ^[19] Secondo Marcus K. Harmes, nel contrapporre la creatura di Lee a quella interpretata da Karloff, "le azioni di Lee nei panni del mostro sembrano più direttamente malvagie, a giudicare dall'espressione sul suo volto quando si abbatte sul vecchio cieco indifeso, ma questi sono spiegati nel film come impulsi psicopatici causati da danni cerebrali, non l'astuzia del mostro letterario. Sottovento evoca anche un notevole pathos nella sua interpretazione". ^[19] In questo film il comportamento aggressivo e infantile del mostro sono in contrasto con quello dell'assassinato professor Bernstein, un tempo il "miglior cervello d'Europa", da cui è stato prelevato il cervello ormai danneggiato della creatura. ^[19]

I sequel de La maledizione di Frankenstein avrebbero visto Victor Frankenstein creare vari mostri di Frankenstein, nessuno dei quali sarebbe stato interpretato da Christopher Lee:

• Il film La vendetta di Frankenstein vede Victor Frankenstein mettere il cervello di un gobbo di nome Karl (interpretato da Oscar Quitak) in un corpo di fortuna (interpretato da Michael Gwynn). Anche se la procedura funziona, Karl inizia a sviluppare le sue deformità e in seguito muore di fronte a Victor.
• Il film Il male di Frankenstein rivela che Victor Frankenstein ne aveva realizzato una versione prototipo del suo mostro che era custodito in una grotta ghiacciata. Dopo essere stato scongelato e rianimato, il Mostro (interpretato da Kiwi Kingston) ha il cervello risvegliato da un ipnotizzatore di nome Zoltan (interpretato da Peter Woodthorpe). Quando il laboratorio di Frankenstein è precipitato dalla scogliera, a quanto pare ha ucciso Victor e il mostro.
• Il film Frankenstein ha creato la donna in cui Victor Frankenstein sopravvive alla distruzione del laboratorio e crea un mostro femmina dai resti della figlia semisfigurata di un locandiere codardo, Christina Kleve (interpretata da Susan Denberg) dopo che si è gettata nel fiume in seguito alla morte dell'alleato di Victor, Hans. Lui e il dottor Hertz trasferirono l'anima di Hans nel corpo di Christina, facendola diventare posseduta da lui. Dopo essere tornata in sé, Christina si suicida annegandosi nel fiume.
• Il film Frankenstein deve essere distrutto vede Victor Frankenstein creare un mostro con i resti del L'amministratore del manicomio, il professor Richter (interpretato da Freddie Jones), che prevede l'inserimento del cervello dell'ex assistente di Victor, il dottor Frederick Brant (interpretato da George Pravda), nel corpo del professor Richter. Il mostro in seguito trascina Victor nella casa in fiamme.
• Il film Frankenstein e il mostro dell'inferno vede Victor sopravvivere all'incendio e creare un mostro dal massiccio detenuto del manicomio simile a una scimmia Herr Schneider (interpretato da David Prowse), dandogli anche un nuovo cervello e nuovi occhi. Durante i suoi piani di vendetta, il Mostro viene ucciso da una folla di detenuti del manicomio.

Nel

film del 1965 Frankenstein contro Baragon , il cuore del mostro di Frankenstein fu trasportato dalla Germania a Hiroshima mentre la seconda guerra mondiale si avvicinava alla fine, solo per essere irradiato durante il bombardamento atomico della città, conferendogli miracolose capacità rigenerative. Nei successivi 20 anni, cresce fino a diventare un bambino umano completo, che poi matura rapidamente in un gigantesco uomo alto 20 metri dopo essere stato riscoperto. Frankenstein fugge da un laboratorio in città dopo essere stato agitato dai giornalisti che lo usano con il flash su di lui, e va a cavarsela da solo in campagna, solo per essere accusato di aver attaccato villaggi e ucciso persone, in realtà le vittime del mostro sotterraneo Baragon. I due mostri si affrontano in una resa dei conti che si conclude con la vittoria del mostro di Frankenstein, anche se cade nelle profondità della Terra dopo che il terreno crolla sotto i suoi piedi.

Il sequel del film, The War of the Gargantuas, vedrà campioni di cellule del mostro rigenerarsi nei Gargantua del titolo, due giganti pelosi costituiti dal malvagio mostro marino verde Gaira e dal simpatico mostro marrone di montagna Sanda. Gaira e Sanda appaiono in seguito nel fumetto della IDW Publishing Godzilla: Rulers of Earth .

Altre versioni cinematografiche

Nella miniserie TV del 1973 Frankenstein: The True Story, in cui la creatura è interpretata da Michael Sarrazin, appare come un uomo straordinariamente bello che in seguito degenera in un mostro grottesco a causa di un difetto nel processo di creazione.

Nel film del 1994 Frankenstein di Mary Shelley, la creatura è interpretata da Robert De Niro e ha un aspetto più vicino a quello descritto nel romanzo originale, anche se questa versione della creatura possiede capelli grigi calvi e un corpo coperto di punti di sutura insanguinati. È, come nel romanzo, motivato dal dolore e dalla solitudine. In questa versione, Frankenstein dà al mostro il cervello del suo mentore, il dottor Waldman, mentre il suo corpo è fatto da un uomo che ha ucciso Waldman mentre resisteva a una vaccinazione. Il mostro conserva le "tracce di memoria" di Waldman che apparentemente lo aiutano a imparare rapidamente a parlare e leggere.

Nel film del 2004 Van Helsing, il Il mostro è mostrato in una versione modernizzata del design di Karloff. È alto da 8 a 9 piedi (240-270 cm), ha una testa calva quadrata, cicatrici raccapriccianti e pelle verde pallido. L'origine elettrica della creatura è enfatizzata da una cupola elettrificata nella parte posteriore della testa e un'altra sopra il cuore, e ha anche pistoni idraulici nelle gambe, con il design simile a quello di un cyborg steam-punk. Anche se non così eloquente come nel romanzo, questa versione della creatura è intelligente e relativamente non violenta.

Nel 2004, una miniserie TV di Frankenstein è stata realizzata da Hallmark. Luke Goss interpreta la creatura. Questo adattamento assomiglia più da vicino al mostro descritto nel romanzo: intelligente e articolato, con fluenti capelli scuri e occhi acquosi.

Il film del 2005 Frankenstein Reborn ritrae la creatura come un uomo paraplegico che cerca di riacquistare la capacità di camminare con un nanobot che sale attraverso il suo corpo ma ha effetti collaterali. Invece, il chirurgo lo uccide e resuscita il suo cadavere come una creatura rianimata simile a uno zombie. Questa versione della creatura ha punti di sutura sul viso dove è stato colpito, ceppi di capelli castani, pantaloni neri, una felpa con cappuccio scura e una giacca nera con un collo di pelliccia marrone.

Anche la serie TV del 2014 Penny Dreadful rifiuta il design di Karloff a favore della descrizione di Shelley. Questa versione della creatura ha i fluenti capelli scuri descritti da Shelley, anche se si discosta dalla sua descrizione avendo la pelle grigio pallido e cicatrici evidenti lungo il lato destro del viso. Inoltre, è di altezza media, essendo anche più basso di altri personaggi della serie. In questa serie, il mostro si fa chiamare "Calibano", come il personaggio de La tempesta di William Shakespeare. Nella serie, Victor Frankenstein crea una seconda e una terza creatura, ognuna più indistinguibile dal normale esseri umani.

Il mostro di Frankenstein appare nel film dell'era Reiwa The Great Yokai War: Guardians.

Personalità

Come descritto da Shelley, la creatura è una persona sensibile ed emotiva il cui unico scopo è condividere la sua vita con un altro essere senziente come lui. Il romanzo lo ritrae come esperto del Paradiso Perduto , delle Vite di Plutarco e dei Dolori del giovane Werther, libri che trova dopo aver imparato la lingua.

Fin dall'inizio, la creatura viene rifiutata da tutti quelli che incontra. Egli si rende conto dal momento della sua "nascita" che nemmeno il suo stesso creatore può sopportarlo alla sua vista; questo è evidente quando Frankenstein dice "... una mano era tesa, sembrava per trattenermi, ma sono scappato...". ^{[20] : Cap.5} Vedendo il proprio riflesso, si rende conto che anche lui è disgustato dal suo aspetto. Il suo desiderio più grande è quello di trovare l'amore e l'accettazione; Ma quando questo desiderio gli viene negato, giura vendetta sul suo Creatore.

La creatura è vegetariana. Mentre parla con Frankenstein, gli dice: "Il mio cibo non è quello dell'uomo; Non distruggo l'agnello e il capretto per saziare il mio appetito; ghiande e bacche mi danno nutrimento sufficiente... L'immagine che vi presento è pacifica e umana". ^[21] All'epoca in cui il romanzo fu scritto, molti scrittori, tra cui Percy Shelley in A Vindication of Natural Diet , ^[22] sostenevano che praticare il vegetarianismo era la cosa moralmente giusta da fare. ^[23]

Contrariamente a molte versioni cinematografiche, la creatura nel romanzo è molto articolata ed eloquente nel suo discorso. Quasi subito dopo la sua creazione, si veste da solo; ed entro 11 mesi è in grado di parlare e leggere il tedesco e il francese. Alla fine del romanzo, la creatura è in grado di parlare fluentemente anche l'inglese. Le interpretazioni del personaggio di Van Helsing e Penny Dreadful hanno personalità simili all'originale letterario, anche se quest'ultima versione è l'unica a mantenere le reazioni violente del personaggio al rifiuto. Nell'adattamento cinematografico del 1931, la creatura è raffigurata come muta e bestiale; È implicito che ciò sia dovuto al fatto che gli è stato accidentalmente impiantato il cervello "anormale" di un criminale. Nel sequel successivo, La sposa di Frankenstein , la creatura impara a parlare, anche se con frasi brevi e stentate. Tuttavia, la sua intelligenza è implicitamente abbastanza sviluppata, dal momento che i pochi dialoghi che pronuncia suggeriscono che ha un atteggiamento stanco del mondo nei confronti della vita e una profonda comprensione del suo stato innaturale. Quando viene rifiutato dalla sua sposa, passa brevemente attraverso uno stato suicida e tenta il suicidio, facendo saltare in aria il laboratorio in cui si trova. Nel secondo sequel, Il figlio di Frankenstein , la creatura viene nuovamente resa inarticolato. Dopo un trapianto di cervello nel terzo sequel, Il fantasma di Frankenstein , la creatura parla con la voce e la personalità del donatore di cervello. Questo è stato continuato in un certo senso nella sceneggiatura del quarto sequel, Frankenstein incontra l'uomo lupo , ma il dialogo è stato tagliato prima dell'uscita. La creatura era effettivamente muta nei sequel successivi, anche se si riferisce al Conte Dracula come al suo "padrone" in Abbott e Costello ti presento Frankenstein . La creatura è spesso ritratta come se avesse paura del fuoco, anche se nel romanzo non ne ha paura, usando persino il fuoco per distruggersi.

Interpretazioni

Il mostro come metafora

Gli studiosi a volte cercano un significato più profondo nella storia di Shelley e hanno tracciato un'analogia tra il mostro e un bambino senza madre; La madre di Shelley morì mentre la dava alla luce. ^[24] Il mostro ha è stato anche paragonato a una classe oppressa; Shelley scrisse che il mostro riconosceva "la divisione della proprietà, dell'immensa ricchezza e della squallida povertà". ^[24] Altri vedono nel mostro i pericoli di un progresso scientifico incontrollato, ^[25] specialmente al momento della pubblicazione; Il galvanismo aveva convinto molti scienziati che resuscitare i morti attraverso l'uso di correnti elettriche era una possibilità scientifica.

Un'altra ipotesi è che Victor Frankenstein fosse basato su un vero scienziato che aveva un nome simile, e che era stato chiamato un moderno Prometeo: Benjamin Franklin. Di conseguenza, il mostro rappresenterebbe la nuova nazione che Franklin contribuì a creare con i resti lasciati dall'Inghilterra. ^[26] Il padre di Victor Frankenstein "costruì anche un aquilone, con un filo e una corda, che tirava giù quel fluido dalle nuvole", scrisse Shelley, in modo simile al famoso esperimento dell'aquilone di Franklin. ^[26]

Interpretazioni razziali

Nel discutere la descrizione fisica del mostro, ci sono state alcune speculazioni sul potenziale che il suo design è radicato nelle percezioni comuni della razza durante il XVIII secolo. Tre studiosi hanno notato che la descrizione del mostro fatta da Shelley sembra essere codificata razzialmente; uno sostiene che "il ritratto di Shelley del suo mostro attingeva agli atteggiamenti contemporanei nei confronti dei non bianchi, in particolare alle paure e alle speranze dell'abolizione della schiavitù nelle Indie Occidentali". ^[27]

Nel suo articolo "Frankenstein, la scienza razziale e il pericolo giallo", ^[28] Anne Mellor afferma che le caratteristiche del mostro hanno molto in comune con la razza mongoloide. Questo termine, ormai fuori moda e portatore di alcune connotazioni negative, è usato per descrivere le razze "gialle" dell'Asia come distinte da quelle caucasiche o caucasiche. razze bianche. A sostegno della sua affermazione, Mellor sottolinea che sia Mary che Percy Shelley erano amici di William Lawrence, uno dei primi sostenitori della scienza razziale e qualcuno che Mary "continuò a consultare su questioni mediche e [incontrò] socialmente fino alla sua morte nel 1830". ^[28] Mentre Mellor sottolinea le allusioni all'orientalismo e al pericolo giallo, John Malchow nel suo articolo "Frankenstein's Monster and Images of Race in Nineteenth-Century Britain" ^[27] esplora la possibilità che il mostro sia stato intenzionalmente o non intenzionalmente codificato come nero. Malchow sostiene che la rappresentazione del mostro si basa su una comprensione del XVIII secolo del "discorso razziale popolare [che] è riuscito a fondere tali descrizioni di particolari caratteristiche etniche in un'immagine generale del corpo del '' in cui le caratteristiche ripugnanti, la forza bruta e le dimensioni degli arti erano in primo piano". ^[27] Malchow chiarisce che è difficile dire se questa presunta allegoria razziale sia stata intenzionale da parte di Shelley o se sia stata ispirata dalla società in cui viveva (o se esista nel testo al di fuori della sua interpretazione), e afferma che "Non c'è alcuna prova chiara che Mary Shelley abbia consapevolmente deciso di creare un mostro che suggerisse, esplicitamente, la giamaicana sfuggiva allo schiavo o al marrone, o che attingeva direttamente da qualsiasi persona alla conoscenza della propaganda piantatrice o abolizionista". ^[27] Oltre alle precedenti interpretazioni, Karen Lynnea Piper sostiene nel suo articolo "Inuit Diasporas: Frankenstein and the Inuit in England" che il simbolismo che circonda il mostro di Frankenstein potrebbe derivare dagli Inuit dell'Artico. Piper sostiene che il mostro rappresenta la "presenza mancante" di qualsiasi popolo indigeno durante la spedizione di Waldon, e che rappresenta la paura del selvaggio, in agguato Ai margini della civiltà. ^[29]

Vedi anche

Note

Riferimenti

Collegamenti esterni